梦见放炮上周一份“中国内地电影历史票房排行榜”出炉，榜单显示：自1994年至今有164部中外电影在中国内地票房超过两千万元。国产电影所占份额稳步上升，近5年国内市场总票房持续领先于进口；国产顶尖影片掘金能力超强，但“武侠＋奇观”模式后劲不足，中坚力量缺乏，整体仍然落后于进口。该榜数据来源《中国电影报》，由太平洋电影网和时光网整理发布。
榜单显示，我国的大电影产业已经初具规模。排名前10有7部是国产电影，内地导演执导5部；排名前20有11部是国产电影，内地导演执导7部；排名前50中国占据了20席，内地执导7部；有33部国产电影进入前100，内地执导14部。
国产影片的成功，很大程度上来源于商业运作的国际化和规模化。能够进该榜单前100名的国产电影不同程度上都具有国际资金的背景，尤其是和合拍的数量众多，海外投资方的参与管理使影片商业运作更为规范。根据国家的相关，在2003年7月前内地每年只准许20部引进片（经过挑选的外国片和港产片），可以全国发行，而在此之后，电影以港产片和合拍片的形式进入中国内地，成为国产电影的一部分。
该榜单显示，内地导演已经初步具备商业的运作经验。内地执导的影片在1997~2001年上映的总共有5部进入榜单，其中3部是冯小刚的作品，他是中国内地商业化最早的一位导演；2002~2008年，有9部进入榜单，张艺谋后发制人，《英雄》等片创造了国产商业的巅峰，并且打入海外市场。
在进入榜单前100名的14部内地影片中，三大导演就占了12部：张艺谋3部，分别是《满城尽带黄金甲》、《英雄》和《十面埋伏》；冯小刚8部，进入前20名的有《集结号》、《夜宴》和《天下无贼》；陈凯歌的《无极》排名第九。
与第五代电影导演商业转型成功形成鲜明对比的是，中国内地年轻一代导演在这个榜单上寥若晨星。除了排名第88的尹力导演的《云水谣》和排名第96的刘仪伟导演的《命运呼叫转移》外，仅有宁浩导演的《疯狂的石头》上榜。
显然，中国内地的新生代导演还不太适应“”运作模式，由于他们的作品更加关注现实和边缘，不具有第五代导演的票房号召力，难以获得拍摄商业所需的资源。
中国青年导演的审美趣味也尚未得到市场的普遍认可，不少人的作品都叫好不叫座，在国际上获无数，国内票房却惨淡经营。如斩获威尼斯电影节金狮的《三峡》，在与《满城尽带黄金甲》的对垒中乏人问津，票房惨败迅速被撤下线。
并不是所有人都惟和高票房是从。大学尹鸿教授认为：是一种病。中国式让电影没了故事，没有了灵魂。“场面和动作只有与人物命运结合在一起的时候，才能成为艺术，否则就是一种奇观杂耍。所以，我更愿意相信，病来自一种制作方式和商业运作的惯性，来自一种创作的懦弱和心虚，来自一种被投资了创造性和想象力的”。
电影题材和电影类型单一化，是内地电影工业进一步发展的瓶颈所在。内地进入榜单前20位的7部中有5部是古装武侠片。一旦观众对古装产生审美疲劳，内地电影的市场占有份额必将一泻千里。因此，其他类型的电影也要跟进，国内电影的市场根基才会稳固。古装武侠片中《满城尽带黄金甲》、《无极》、《夜宴》是“高票房，低口碑”的典型，第五代导演的颓势初现。2007年上映的《集结号》，是冯小刚的一个新尝试，他试图突破“古装武侠＋世界奇观”这一“中国式”的定式，寻求与现实世界建立某种关联，他的冒险至少在票房上成功了。
虽然我国的电影工业有了长足进展，国产商业的平均实力还是远远落后于进口影片。在进入榜单前100的14部内地电影中，7部分布在前20位，7部分布在后30位,中间形成了一个巨大的断档。中国缺乏一批能够成为票房市场中流砥柱的次电影。
今年6月发布的《2008中国电影产业研究报告》显示，国产影片总票房高出进口影片，这一业绩是在国产影片数量多的基础上获得的：2007年全国成规模放映的188部新片中，进口影片仅48部，国产影片140部。就单片而言，国产影片在票房上仍不无，尚难与进口片匹敌。
不过，“中国内地电影历史票房排行榜”显示，从初至今，中国内地的单片票房成绩在不断上升。这与中国的宏观经济条件转好不无关系，因为近5年来人民币的实际购买力也发生了很大变化。在这些票房超过两千万的164部“”中，有13部是2008年新上映的,占总数的7.9％；2006~2007年上映的有51部，占总数的31.1％；2002~2005年上映的有47部，占总数的28.7％。1998年上映的《泰坦尼克号》创下3．6亿元的内地票房纪录，迄今未被打破。
城市与农村、大城市与中小城市社会发展的断裂与失衡，在电影票房这一项上表现得非常明显。《2008中国电影产业研究报告》指出：在上世纪80年代中国电影的辉煌时期，年观影人次200多亿，票价2~5角钱，票房最高时超过23亿元。因此，若考虑到物价因素，即使在创下了近10年来票房最高纪录的2007年，其票房也与当年的票房相差甚远。目前我国的电影票房集中于大中城市400家左右新建或的影院，而广大中小城市甚至西部的个别大城市的电影市场多数仍处于萎缩状态。
“如果我国连续5年增长的票房收入，只是来源于全国20多个大中城市的20多个院线余块大银幕，这一业绩就没有什么值得骄傲的！”电影学院教授郑洞天认为，我国应大力发展二级院线，开拓中小城市电影市场。