【美国《时报》网站1月1日报道】题：新年书单：五部能让你忘记《星球大战》的伟大科幻小说(记者迈克尔·希尔齐克)
随着《星球大战：原力》以暴风骤雨之势席卷电影票房，各种讨论都是围绕着这部影片是足够出色、中规中矩还是十分糟糕；是满足了粉丝的要求，还是压根没把他们当回事儿；这部影片是电影制作的极致，抑或只不过是一部商业？
以下是一份关于五部伟大的科幻小说的个人书单。这份书单肯定很有限。再过一个月，或是一年，我们自己或许也会做出完全不同的选择。
1.《群星，我的归宿》
《星球大战》的粉丝认为，乔治·卢卡斯是在一片光秃秃的世界里设定了一部太空剧的——过去几天我曾经听到他们很多人这样说——但他们肯定都没把艾尔弗雷德·贝斯特1956年的这部才华横溢的史诗性作品考虑在内。这本书描述了未受过教育的机械师格利弗(“格利”)·福伊尔因为自己被遗弃在深处的一艘废弃的货船上而决心报复的故事。
贝斯特是一位未得到大众读者赏识的科幻小说大师，他只是因为对斯蒂芬·金和赛博朋克(科幻小说的一个分支，以计算机或信息技术为主题，小说中通常有社会秩序受的情节)运动产生了重要影响而为人们所知；《群星，我的归宿》经常出现在形形色色的、科幻迷评出的有史以来最伟大的科幻小说作品名单上。我们认可这种观点。
这本书讲了什么？这本书没讲什么？整部作品都是关于福伊尔从一个星际无名小卒转变为一个企业财阀的故事——都是以他的复仇任务的名义。一个以心灵激活的爆炸物的威力是如此强大，只需少量就可以摧毁一座城市。企业，一个眼盲的白化病美人，一个辐射性太强因而每次只能跟客户会面几分钟的侦探，下层人民和的贵族。以及“短途旅行”，一种摧毁了整个太阳系的运输业的瞬间移动形式。所有这些，都被塞进了据说是基于大仲马的《山伯爵》的这个冒险故事。
《群星，我们的归宿》最初是以《老虎！老虎！》的名字被引入美国的，个中原因只有读过小说才会懂。但是，这本书值得一读的理由可远远不止这个。
2.《步行者里德利》
后世界式的反乌托邦体裁既不乏深度也不乏广度，但是，在这个领域没有一本小说——一本都没有——像拉塞尔·霍本1980年的盖世杰作《步行者里德利》那样深刻、动人，如其想象力那般丰富。
出生于美国的霍本在《步行者里德利》一书出版的时候，是作为一位儿童书籍的插画师和作家而为人所知的。
没有人能预见到后来发生的事。一方面是关于成长的故事，一方面是关于技术所造成的蠢事的故事，这个故事设定的时代是核发生2300年后。故事是由主角、一个12岁的小男孩讲述的，他逐渐被拖入了一场对于某种能够最终终结文明的武器的追求。小说使用的是一种部分基于故事的发生地肯特英语的方言，一名评论家准确地将这种语言称为“幸存者英语”。
这种语言是这本书中的瑰宝，无限地丰富了这个故事。网络上出现了很多词汇表，但是破译语言正是沉浸于书籍阅读的快乐的一部分。
在这个世界中，“空中有船，风中有画”的时代是一个共同的一部分，口口相传的历史是关于那些与“小”靠得过近的古代人，他们最终在大战中被。一个独一无二的想象世界，一次独特的阅读体验。
3.《一九八四》
乔治·奥威尔，这份名单上最重要的作家(让我们这一事实吧)，最初并没有设想令他的《一九八四》及其之前的著作《动物农场》成为文学幻想或是科幻小说的范本。这一切只不过是他选择用以对他在英国社会主义团体(《一九八四》一书中的“英社”)中认识的野心家和马屁精们一旦将会发生什么发出所采用的形式，在前一本书中他的目的是苏联。在他极富技巧的笔触之下，一部最初以论战开始的作品成为一部文学经典。
《一九八四》显然是印成文字的所有作品中对于一个极权主义的反乌托邦世界最有力的描述。书中独特的词汇早就被赋予了鲜活的生命：老大哥，真理部，两分钟，无处不在的大屏幕，忘怀洞，新语(奥威尔在小说最后的附录中注明的原则)。当然，还有贯穿小说始终的、温斯顿·史密斯追求个人主义的乐观态度，以及小说最后几行文字的悲观情绪：“但是很好，一切都很好，斗争结束了。他战胜了自己。他爱老大哥。”
4.《猫的摇篮》
《猫的摇篮》(1963)是库尔特·冯内古特在凭借其《五号屠宰场》(1969)跃升为一流作家之前默默无闻时期的最后几本作品之一。
这本书是他在当时获得最充分认可的一本著作，拥有其成熟风格的标志———纯粹的黑色幽默和尖锐的，抑扬顿挫的行文和富有节奏的短语的重复。这本书的叙述者在第一页说：“当我年轻得多的时候，我就开始为一本将被命名为《世界终结的那一天》的书收集材料了。这本书将是事实性的。”
叙述者的这本他从来没写完的书，将是对落在广岛那一天的描绘；具有恶作剧意味的是，冯内古特却是以……结束了这本书，你会读到的。
冯内古特不仅创建了一个想象的世界，而且创造了一种基于“苦乐参半的谎言”的教——按照冯内古特暗示的——像所有的教一样。《猫的摇篮》中的教是布克农教，冯内古特为其“配备”了一位名叫布克农的教和一大堆礼仪观念。
5.《骨钟》
戴维·米切尔2004年的作品《云图》的读者们了一位讲故事的高手，他拥有一种风格模仿的天赋——年代冒险，现代惊悚，高科技反乌托邦，以及类似《步行者里德利》那样后世界体裁。
凭借《骨钟》(2014)，米切尔再一次展现出其精湛的叙事技巧。但是，这一次，这本书所有的六个部分都致力于讲述霍莉·塞克斯的多面故事，她最初是以一名1984年离家出走的青少年的形象出现在这本书中，而到了最后，2043年，她最终证明是一场两支军队之间战争的支点。
米切尔想要的显然比叙事形式更多。钟表师与隐士之间的战斗成为米切尔小说中的一个支配性的主题——在其更近的作品、令人深深感到的《斯雷德的房子》(我们也推荐这本书)中，这是一条更为强大的主线。许多读者将会发现，这一情节在某种程度上通过交叉的角色、事件和引用，贯穿于他的很多作品。
评论家和一些读者对于米切尔在最近两部作品中向奇幻小说的转型感到失望。我们却没有。戴维·米切尔是如此富有技巧的一位小说家，我们极其渴望读到他的下一部作品。
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