你可以在 Kindle 上下载网络小说了，那些你从来没有在 Kindle 看到过的小说，从玄幻到言情，从古装到盗墓。
这不是第一款植入咪咕服务的亚马逊产品。去年 6 月 29 日，亚马逊就联手咪咕文化有限公司推出了 Kindle Fire 咪咕权益版，同样是硬件不变，软件集成了咪咕旗下的三款应用--咪咕阅读、咪咕视频和咪咕学堂。
咪咕这家公司的前身是中国移动手机阅读，经历过数次改名，最终在 2015 年 10 月，从「和阅读」更名为「咪咕阅读」。
尼葛洛庞帝曾在 2010 年预言，纸质书 5 年后即将，然而如今 7 年过去，市场似乎发生了逆转:
从 2007 年第一代 Kindle 到 Kindle Oasis，Kindle 这条产品线已经走过十年，尽管它的体验越来越好，但它和 iPhone 一样面临一个增长天花板的问题:目标用户都用上了，增量用户越来越少，而迭代的新产品又无法吸引老用户换机。
观察一下身边的用户，你大概能总结一下 Kindle 用户的典型画像:热爱阅读，又乐于接受新事物一二线城市的都市人群和学生。
在每天上班通勤的地铁里，你可以看到不少盯着手机屏幕密密麻麻的读书人，这些内容大多是书店里买不到的网络小说。
这背后是一个庞大而独特的产业:一批所谓的网络作家，每天对着电脑，一边码字，一边发表。这些作品动辄百万字，题材以穿越和玄幻题材最受欢迎。
尽管如此，网络文学却衍生出一套相当成熟的市场化运作模式。以早年盛大文学为例，任何人都可以上传自己的作品，读者的点击量决定谁能崭露头角。读者在阅读平台上建立一个账号，根据阅读量从中扣钱。当一部作品变得越来越受欢迎，阅读它的人越来越多，盛大文学就会和作者合作从免费阅读转变为收费阅读，并按一定比例与作者分享收入。
「中国的网络文学是日本动漫、欧美影视之外一个世界级的文化现象。」咪咕数字传媒的总经理张燕鹏说。
虽然 Kindle 中国书店拥有多达 46 万本，却基本排除了网络文学。而这部分读者，可能是 Kindle 最庞大的潜在用户。
除了跟几大出版商博弈和斡旋，亚马逊还在 2011 年上线了一个名叫 Kindle Direct Publishing 的自出版平台，这个平台可以让普通作家绕开出版商直接在 Kindle 书店里销售自己的作品。同样是纯数字渠道，同样是鼓励更多草根作家，从 KDP 自出版的作品，不就是美国的网络文学吗?
因为政策的，亚马逊无法在中国做起自出版的生意，亚马逊如果想更广阔的中国读者，就只能选择与一家本土内容提供方合作，然而纵观中国数字出版市场，影响力靠前的阅文、掌阅这些内容提供方都自己做了阅读器。毕竟，做阅读器的公司并不需要花费大力气投入硬件的研发，和手机行业一样，这是个上游的零件厂商完备的产业。
比手机轻便、长时间阅读更眼睛、沉浸感更好、X-Ray 索引……尽管我们能够找到 n 个 Kindle 比手机更好的理由，但在这个电视、游戏、电影等媒介形式疯狂地争夺人们注意力的娱乐年代，Kindle 注定无法成为像 iPhone 一样流行的设备。
Kindle 就站在这样一个最好也最坏的时代里。不管爱书人士们愿不愿意承认，身边看书的人越来越少，大多数人宁愿使用功能 all in one 的手机享用着一目十行的快餐阅读。
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