前几日偶遇了《田姐辣妹》，就随便一翻一瞄，竟然发现剧中有两个主角是我老家鹤岗人，一个是田梦的扮演者郝泽嘉，另一个是田佳韵的扮演者崔波。所以，必须看看。
记得曾看过《虎妈猫爸》和《小别离》，都是育的角度去看和品，也颇有些。这次不然，看《田姐辣妹》是从编剧的角度出发，好好的体味一把编剧这活，并也留下一点思考和微友分享。
其实生活中一抓就一大把故事，关键是有没有编剧，把这些人和人、人和事、事和事的基本素材，像珠子一样串起来，然后就是作品。
不过再好的故事题材也离不开“编”，或者说“编出来”的那些事最怕让人看假了，看出了“编的痕迹”。所以，我给《田姐辣妹》的编剧点赞了，因为他“太会编了”，编的让人感觉“就是这么回事”，编的让人找不到编剧的影子。
先说说有些粗制烂造的电视剧，让人快看完了都有些角色分不清谁是谁，不仅外形相似，还都没个性描写。
其实生活中要把一帮从外形到内在都接近的人放在一起，就俩字——没戏。所以，好的剧本中的人物个个都有自己的性格和外表。比如，《田姐辣妹》一家三姐妹个个不同，老大田佳敏柔弱，；老二田佳慧刚烈，刀子嘴豆腐心；老三田佳韵任性、。包括下一代三姐妹，也各有各的性格，并且与上一代三姐妹的性格有差异，这属于编剧精雕细刻出来的时代差异。
这就是“编人”的，是编剧阅尽人之后，用真实写真人的笔法。最后竟然让观众看着就像身边人一样，此谓白描。
这是编剧的功夫，啥事都顺就没故事了，一了百了就没意思了。所以，成功的剧本中总会有几个不按套做事，让剧外人都看明白了干着急的人。
《田姐辣妹》中的罗东篱就是这号人，遇事和做事都不爷们，把观众急够呛，说他是连个好女人都不如的男人。还有苏卫东也是这伙的，总有一些不靠谱的想法和做法。不过还好，这部电视剧中基本就两个这人，没有弄一帮子情商低的人和事，愣是编出一些远离生活的片段来吸眼球、吊情绪。
细节虽小却看出了编剧线集为了给甘蔗一个英雄救美的故事，也是给田梦一个爱上甘蔗的理由，编剧写了一个田梦陪大姐田美买车并出事了的情节。这里编剧插写了一段肇事司机的镜头，一位好像有点钱的女人，在试驾时以顾客是的说法，显摆自己和推销员小伙子的安全规劝，最后才发生了在快要撞到田梦的一瞬间，甘蔗替田梦挡车了。且不说这个情节的连带关系处理的不错，而在我看来编剧的功夫是不浪费任何笔墨和机会，让所有的情节都有用。这段情节显然是和写实了社会上那些有钱没的人和事，也了驾车的安全注意行为。
剧本中的悬念会让观众的心悬起来，这和相声中的包袱不一样，不会简单的抖落出来。本剧有两个悬念很悬，一个是刘马力的媳妇和两个儿子的事，一直扯着“布帘”，弄得观众很着急；另一个是田美从美国回来闭口不谈婚姻的失败，任你猜想。直到“”求婚，逼到份上才说了一些，还留了尾巴。
好剧本都是这样，这叫无巧不成书。剧本源于生活是基础，高于生活是艺术，所以，在观众想不到的情节中才能看出编剧的水平。《田姐辣妹》这部剧比其他更多的就是清洁巧合，就是在巧合的场面下发生的故事，几乎环环相扣，几乎让你无法想象，最后的结果就应该这样。但我们没想到。
不写了，这部剧因为属于年轻人的情感和伦理剧，所以我关注了大家的评论，多数不看好。不过，我不是在做剧评，也不是单边的评述编剧，因为我清楚一部好剧和导演、演员的关系也非常大，也清楚能在网上评剧的是年轻人，是与历史有段距离的人。所以，我写这个段子只不过对生活故事和编剧功夫有些而已。
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