5.设置故事情节。在纪录片中，设置故事化的情节是十分必要的。纪录本身便是枯燥知识的总结与归纳，单纯的普及必然会产生呆板、生硬的效果，于观众而言，便是一种“填鸭式”的教育，这样一种“被接受”的状态，一定会有大多数的观众不买账。在当今这个多元化的社会，观众需要的是趣味性，故事性，情节性的教育，这样，在保持拍摄内容真实性的基础上，加入一些冲突化、情节化的故事就成了纪录片内容所必不可少包含的元素。
本集中，在两个日本青年夜黑登船这一情景当中，就运用了设置悬念的方法，带动了观众的好奇感，解说词说道：“一天夜里，两个日本青年偷偷地爬上了美国黑船，用手比划着告诉佩里将军：他们想要随船到美国去。”由此，便使观众陷入了好奇的探索当中，他们是谁？他们有没有被杀头？他们的未来是怎样的？但是，片中并没有给出相关答案，将悬念留给了观众，笔者受好奇心的，便接着查了下去：这两名偷渡者回去以后，被其所在藩主判处，他们是当时只有二十几岁的吉田寅次郎和涩木松太郎，吉田寅次郎后改名为吉田松阴，是日本近代思想家、明治维新的[4]。
自从出现了纪录片这种艺术样式以后，纪录片便以很快的速度在发展，它从电影、电视剧和绘画等艺术形式借鉴了许多好的方面，随着纪录片人的不断尝试，纪录片的表现手法越来越多了。
在拍摄纪录片时，不仅要关注拍摄对象本身的特点，还要明确我们想要通过镜头表达什么，传递什么，只有把所有想要表达的情感凝聚成一点，通过多样的表现方式呈现出来，才能够拍摄出经典的纪录片，才能让观众觉得纪录片也是有生命力的。
《大国崛起》是一部成功的电视纪录片，它有着宏观的社会背景和，有着良好的，并且在纪录片创作的过程中探索创新元素[4]。《大国崛起》体现出各个国家各自鲜明的不可重复的时代特征和民族个性，同时也探讨了某些相同的规律，这便是其主旨，它引起了专家对现阶段世界历史与现实的认知程度，也说明了内容的时代与社会责任感对纪录片而言更为关键。（作者系福建师范大学学院硕士研究生）
[2] 胡智锋,江逐浪.“”与“造像”——电视真实再现探密[M].:中国电视出版社,2006.
[4] 《大国崛起》节目组.大国崛起?日本[M].:中国法制出版社,2006.
习三农三字经李克强会见梁振英互联网“新常态”津粤闽自贸区孙鸿志被查油价迎年内最大降幅外逃自首“房叔”获刑20年12306禁行程冲突票运钞车掉落现金新电改方案王思聪炮轰一步之遥光大证券内幕交易李克强谈中希关系唐良智任成都副