对于一部电视剧，尤其是主要靠故事情节吸引观众的谍战剧来说，题材的好坏直接从根本上决定了谍战剧未来的发展。
在谍战剧发展的新世纪十年中，《暗算》、《潜伏》、《悬崖》等谍战剧，还有口碑一直很好的《黎明之前》等剧集，它们之所以能成为经典，并被观众誉为“百看不厌”，题材的创新功不可没。
《暗算》创造了密码战的经典，《潜伏》则在故事、幽默、职场等方面给人印象深刻，而《暗算》更是将时代背景搬至神秘的伪满洲国。
冷丝在这里简单举个例子：《听风者》与电视剧《暗算》中的“听风”篇改编自同一部小说，但是《听风者》作为电影仍然在诸多方面摆脱不了电视剧的影子。所以，对于看过《暗算》的观众来说，除了明星之外，这部影片不仅乏善可陈，而且其对于谍战的理解和阐释远没有柳云龙深刻，情节也远没有《暗算》扣弦。
如果说题材是谍战剧的灵魂的话，那么谍战剧的故事结构就像骨骼一样构筑起电视剧的整体框架。所以，结构的设计同样影响着谍战剧带给观众的审美感受。
当《暗算》成为经典之后，越来越多的谍战剧开始注重对于密码战的描写，除了阿炳和黄依依之外，《重庆谍战》中的雅德利，《对手》中的文为均等密码天才层出不穷，由他们利用自己的天赋来破译敌人密码成为故事的主要骨架。
而当《潜伏》火爆之后，地下工作者打入敌人内部，与陌生人假扮夫妻又成为流行趋势。不仅在《地下地上》中，刘克豪与余则成一样成功打入军统地方站，而且还与陌生女人假扮夫妻共同生活。
在这一点上，就连几年收视率极高的《悬崖》也没能例外，除了时代背景不一样，余则成与翠平和周乙与顾秋妍的家庭生活有着太多的相似。
一般说来，我方打入敌人内部多半是以暂时委屈自己或不得不以同志为主要手段来赢得信任，如《暗算》中的钱之江为多次破译密电，《潜伏》中余则成被汪伪暗杀差点，《悬崖》中周乙从关内执行任务成功a型血人的性格回到东北等。
而敌人打入我方内部多半是由于我方的大意，如《潜伏》中，“佛龛”李涯成功打入延安，但还是迅速被我方查出，《悬崖》中老邱及其妻子也并未发挥太大作用就被清除。
这些套化的结构方式固然能够使观众看得过瘾，但是过于追求敌我智商悬殊的做法却并非表现地下战争之的最好方式。
其实，结构的设计千差万别，每个地下工作的工作和方式都有很大差别，只要谍战剧创作者能够用心钻研，去历史中仔细寻找，牢牢抓住这些差别来表现英雄个人的不同，那么未来谍战剧的结构方式一定会百花齐放。
《潜伏》《暗算》等之所成为经典谍战剧，有着自身独特的优势，并非是不断地被后来谍战剧所模仿，但是，仅仅是模仿而没有创新，谍战剧的发展前景就难以言明了。
冷丝断言，如果继续现在的套，随着相似程度的增加，势必会使观众失去兴趣，从而逐渐疏远谍战剧。